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El acuerdo contra el P2P de la SGAE y de REDTEL: un boomerang legislativo

4 Marzo, 2009

hadopiHace unos días nos hacíamos eco del acuerdo de la SGAE y REDTEL contra las descargas de contenidos a través de las redes P2P. Acuerdo que persigue copiar el modelo francés del proyecto de ley “Création et Internet” o ley HADOPI.

La ley HADOPI está generando un importante debate social que va más allá de una  oposición de supuestos “anarquistas de la Red”. La sección francesa de la Internet Society (ISOC) ha publicado un estudio prospectivo Loi Création et Internet « Le boomerang législatif » Janvier 2009 – Avril 2010  que intenta anticipar algunas de las consecuencias del proyecto de ley.  Consecuencias que se podrían extrapolar a nuestro país en el supuesto que se adopte el modelo francés.

Según la sección francesa de la ISOC, lejos de provocar un cambio de actitud sobre los derechos de los autores y la distribución, el proyecto de ley no está adaptado a la complejidad de la tecnología digital y, por tanto, va a generar muchas tensiones y problemas de aplicación. Algunas de las posibles consecuencias en determinados ámbitos:

  • En el cambio de actitudes: el conflicto directo entre los titulares de derechos y al público se va a acentuar y va a generar una tensión improductiva sin efectos  de tipo “educativo” en el respeto de los derechos de autor.
  • En las prácticas: los internautas “piratas” van a continuar las descargas de contenidos utilizando otros opciones técnicas (P2P sin tracker, repositorios de archivos, servidores de pago,…). Los intercambios “mano a mano” se potenciarán, provocando un “coming-out” de sus autores y una mayor aceptación social.
  • En el mercado: Un reforzamiento del monopolio de iTunes y los inconvenientes que esta situación plantea para los productores. Asimismo, la generación de ingresos para las obras utilizarán diversas formas: publicidad/streaming, P2P legal, etc. Los productores independientes continuarán su evolución hacia ofertas directas fuertemente renumeradas.
  • En los efectos colaterales: La Red dejará de ser neutra, con numerosas repercusiones: desequilibrio entre compañías productoras y entre operadores, freno al desarrollo de servicios innovadores. Los puntos de acceso no personales (HotSpots públicos, cibercafés,..) serán cerrados o restringidos a una lista blanca, en particular, las redes WiMax en las zonas rurales.
  • En la política: La Red podría evolucionar desde su estado actual de neutra y universal hacia una intranet con una propuesta de un operador-productor. Además, esta ruptura provocará una politización involuntaria de la Red que puede llevar a que algunos extremistas puedan sabotear las infraestructuras. La “piratería” actual, como acto ilegal espontáneo podría devenir un acto político de rebelión contra los grandes de la industria del ocio y la cultura y anti-Sarkozy.

SGAE, REDTEL y la ley HADOPI o el modelo francés: Una respuesta a un falso problema

16 Febrero, 2009

axterix-et-obelix1Las ofensivas contra las descargas de contenidos considerados ilegales, lideradas por una importante parte de la industria del sector y organismos colaterales, como la SGAE, están a la orden del día. De todos es conocido que la SGAE está intentando cerrar un acuerdo con REDTEL, la red de operadoras que engloba a Telefónica, Vodafone, Orange y ONO para implantar en España el “modelo francés” para perseguir y penalizar a los usuarios que compartan archivos con copyright en las redes de intercambio de archivos P2P.

El aludido modelo francés, hace referencia a el proyecto de ley “Creación e Internet” o ley “Hadopi”, un proyecto de ley relativo a los derechos de autor en Internet donde se propone la creación de una autoridad administrativa independiente que tendrá como misión la puesta en marcha de un sistema de respuesta gradual contra las descargas consideradas ilegales en la Red. Una ley que perseguirá la identificación, vía IP, de aquellos usuarios que utilizan las redes P2P para descargar contenidos considerados ilegales,  el envío de avisos y el corte del abono total o parcial de acceso a Internet en caso de que el “infractor” persista en su actividad. Un proyecto de Ley que la Ministra de Cultura y Comunicación del Gobierno francés quiere que se apruebe en la Asamblea nacional dentro de unas semanas. Una ley que no aporta ninguna idea para transformar o mejorar las fuentes de ingresos de los creadores en la era digital y lo único que garantiza es el monopolio de la distribución de las copias de obras por los productores y distribuidores de la gran industria.

Nuestros vecinos llevan tiempo denunciando el proyecto de ley en diferentes foros. Desde la denuncia por parte de la Comisión Nacional Informática y Libertades por atentar contra derechos básicos constitucionales o el informe “Riposte Graduée, HADOPI : Une réponse inapplicable, inefficace, dangereuse à un faux problème”, elaborado por la Quadrature du Net, un colectivo de ciudadanos franceses que informa sobre los proyectos legislativos que amenazan las libertades individuales, los derechos fundamentales y el desarrollo económico y social de la era digital.

En el informe se destacan dos aspectos fundamentales, el primero es que se considera una mala respuesta porque el texto jurídico es inaplicable y va acompañado por una ineficacia técnica crónica. Y, en segundo lugar, porque plantea un falso problema, ya que no está demostrada la relación entre la caída de ventas y las descargas. Asimismo, pone énfasis en que la propia industria de la música es la responsable de sus crisis por mantener modelos de negocios obsoletos y no afrontar los retos de la era digital.

El informe de la Quadrature du Net, es exhaustivo, bien documentado y argumentado. Un ejemplo de cómo se deberían articular las respuestas a los histriones, burdos pero peligrosos imitadores de la Santa Vehme.

¿Creen Ustedes que de verdad Internet tiene la culpa de la crisis del cine español?

2 Febrero, 2009

premios-goyaLa presidente de la Academia de Cine, Ángeles González-Sinde, en su discurso de apertura de la XXIII edición de la entrega de los Premios Goya denunció la situación de crisis por la que atraviesa el cine español y la relacionó directamente con la proliferación de las descargas de películas por Internet.

 Analizar la crisis del cine español, requiere empezar por analizar las cifras macro del sector. El primer dato que se debe considerar es que cine español, es un cine altamente subvencionado con unos presupuestos que cubren las diferentes partidas, desde el desarrollo de guiones hasta la amortización de largometrajes. El presupuesto de ayudas del Ministerio de Cultura para el 2007 fue de cerca de 66 millones de euros, de los cuales se ejecutaron más de 61 millones. A esta cifra tenemos que añadir otras ayudas directas de las Comunidades autónomas, Televisiones públicas y otros organismos públicos. Unas ayudas que en su totalidad igualan o superan la recaudación en taquilla (86,7 millones de euros en el 2007).  Es decir un cine claramente deficitario y subvencionado con los dineros de los contribuyentes.  

El cine español está lleno de muchas sombras y pocas luces. Si tomamos dos ejemplos recientes, podemos observar el fiasco de “Sangre de Mayo” dirigida por José Luis Garci con una subvención directa de 15 millones de euros de la Comunidad de Madrid y una recaudación de unos 730 mil euros que se contrasta con el éxito de “REC” de Jaume Balagueró y Paco Plaza que consiguió recaudar más de 7,7 millones de euros con un presupuesto de 1,5 millones. Y en este punto, hablando de descargas desde Internet, por su público objetivo, me imagino que la película REC se ha descargado en una proporción muy superior a la película de Garci, por tanto, podríamos afirmar que la  baja recaudación de una película no está motivada por las descargas de Internet.

Y si analizamos la taquilla, observamos que, en el 2007 únicamente el 13,5% de toda la recaudación se correspondió con la exhibición de largometrajes de producción española, un 22% del total de largometrajes. Y este bajo porcentaje de taquilla no es nuevo, es una constante desde los últimos 10 años, con pequeños picos de un incremento del 5% en algunos años por el efecto de determinadas películas que superaron el listón de los 10 millones de euros de recaudación:  La gran aventura de Mortadelo y Filemón (2003), Días de futbol (2003), Mar Adentro (2004), Torrente 3 (2005), El reino de los cielos (2005), Alatriste (2006) y Volver (2006).

Es cierto que se descargan muchas películas, pero me pregunto: ¿Cuántas son de producción española?, podemos afirmar que proporcionalmente al éxito de taquilla, pero el fondo de la crisis de la industria del cine español es que, salvo excepciones, las películas españolas no suscitan el interés del espectador. Y, en este punto, la Academia del Cine, el Ministerio de Cultura y otros organismos colaterales, en vez de buscar chivos expiatorios, deberían empezar a analizar y aflorar aquellos aspectos que inciden realmente en la crisis y no vale decir que la culpa la tiene la competencia desleal de Hollywood.

Fuentes: El cine y el video en datos y cifras

La piratería y sus efectos positivos en la economía

21 Enero, 2009

musicpirateSegún un informe de la consultora TNO (en holandés) para el Gobierno, el hecho de compartir archivos en la Red, las denominadas descargas ilegales, tiene un efecto muy positivo, a corto y largo plazo en el mercado holandés.

El informe describe el impacto de la era digital en los modelos de negocio de las industrias culturales (música, cine y videojuego)  y concluye que aunque las descargas ilegales es una causa de perdidas directas para dichas industrias, tiene un efecto muy positivo, a corto y largo plazo, en el mercado holandés aportando, indirectamente, cerca de 100 millones de euros para la economía del país.

En la argumentación, señala que el hecho de compartir y descargar archivos permite a los internautas acceder a una amplia oferta cultural y, por tanto, descubrir nuevos contenidos antes de comprarlos. La mayoría de los encuestados afirmaron que nunca comprarían contenidos sin descargarlos y probarlos previamente. Asimismo, en el informe se señala que el hecho de que algunas personas descarguen contenidos gratis, no conlleva que se consuma menos bienes culturales que aquellos que afirman no hacerlo. Además, para determinados contenidos, como los videojuegos, los que mayores compradores son los que suelen descargar este tipo de contenidos.

En el artículo de ECRANS, fuente de esta entrada, también se hace referencia a un estudio del Gobierno canadiense de finales del 2007: “The Impact of Music Downloads and P2P File-Sharing on the Purchase of Music: A Study for Industry Canada ” donde se demostraba que aquellos que descargaban ilegalmente archivos musicales son los que compraban más discos compactos, un ratio de 0,44 CD por cada 12 canciones descargadas.

De acuerdo con estas noticias, podemos observar que, en contraposición, las conclusiones de los informes que se realizan por cuenta del sector audiovisual siguen siendo alarmistas en el sentido de que se consideran las descargas “ilegales” como un fenómeno importante que puede poner en peligro la industria del cine y el audiovisual.

Nos parece interesante que desde los poderes públicos responsables de la cultura de algunos países empiecen a realizar estudios, con una visión más objetiva, en los que se demuestra que las descargas no son tan negativas como los mensajes que nos quiere vehicular el sector industrial cultural de la producción, la distribución y sus acólitos (léase SGAE).

Por el momento, en España, las iniciativas por parte de los responsables de los asuntos culturales del país, se han alineado con el sector industrial criminalizando el hecho de las descargas caseras con campañas contra la piratería, poniéndolas, en muchos casos, en un plano de igualdad con las ventas de copias ilegales en el “top manta”. Obviamente, algunos podrán decir que este país es diferente, y considerando la picaresca de sus pobladores, el que descarga no se gasta ningún euro en bienes culturales. Pues bien, para romper con el tópico o confirmarlo, el Ministerio del ramo podría emular a sus homólogos holandés o canadiense y realizar un estudio objetivo e independiente de los intereses de determinados sectores.

Fuente: ECRANS-Le piratage et ses effets positifs sur l’économie

La SGAE y la Santa Vehme

17 Diciembre, 2008

Lamentablemente, la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), a tenor del cúmulo de noticias de sus actividades, en vez de dedicar sus energías a desarrollar nuevos modelos de negocio acordes con el siglo XXI y una Sociedad de la Información y el Conocimiento, apuesta por modelos que están más cerca de la Santa Vehme, una cofradía que en la Alemania del siglo XIV, contaba con miles de afiliados denominados Wissenden (“los que saben”), que habían jurado defender los 10 Mandamientos y eliminar todas las herejías, herejes, traidores y siervos del diablo. Las noticias que nos están llegando durante este mes avalan estos comportamientos sectarios y dogmáticos.

La SGAE cobrará por los derechos de autor de la música que se interpretó en ‘La Marató’ de TV3. Pues sí, la SGAE se embolsará alrededor de 45.000 euros en conceptos de los “derechos” de los artistas, que han participado de forma altruista y han cedido sus derechos en los discos editados por la cadena autonómica para recaudar fondos en el evento organizado por la cadena pública de televisión catalana para la financiación de la investigación sobre las enfermedades mentales.

La SGAE cobra a las casetas de Feria hasta por las sevillanas del XIX. Se paga un canon por emitir música, aunque ésta sea popular. La Sociedad se ha querellado con decenas de casetas.

Multan gravemente a la SGAE por filmar una boda sin permiso. Al parecer, la SGAE encargó a un detective que obtuviese pruebas de que en una boda en Sevilla se estaban utilizando canciones sujetas al canon y que el establecimiento no había pagado por ellas. El caso es que el detective grabó la boda a escondidas, violando así la intimidad del matrimonio y los asistentes al convite.

Tengo la impresión que la mayoría de los ciudadanos no cuestiona el derecho de que cualquier creador, artista, escritor, inventor, etc… pueda vivir de su trabajo y se organicen para proteger y administrar sus derechos de autor. También es cierto que los nuevos medios digitales y la Red están revolucionando las formas de distribución, promoción y comercialización de cualquier contenido susceptible de ser digitalizado y, por tanto, requiere un replanteamiento de los modelos de negocio tradicionales de comercialización de los trabajos de cualquier autor o editor. En este contexto, los autores deberían replantearse la visión-misión actual de la SGAE.